Испанский бой на гитаре: схема и приёмы

Испанский бой - это не один рисунок, а целый набор приёмов фламенко и родственных стилей, упрощённый для обычной гитары: чёткая схема из ударов вниз и вверх, акценты на сильных долях, глушение ладонью и веерный проход пальцев по струнам. Если нужна одна рабочая схема для начала, возьмите такую: «вниз - вниз - вверх - вверх - вниз - вверх» с акцентом на первом ударе и коротким глушением на третьем. Дальше в статье разобрано, как она складывается, из каких приёмов состоит настоящий испанский бой и как постепенно прийти от простого рисунка к эффектному.

Заранее оговорим: у фламенко-гитаристов есть своя сложная школа, на освоение которой уходят годы. Здесь речь о доступной версии для взрослого новичка, который уже умеет ставить несколько аккордов и играть простейший бой.

Что называют испанским боем

В любительской среде «испанским боем» называют ритмичный бой с двумя отличительными чертами. Первая: удары идут не ровной «восьмёркой», а с паузами и акцентами, и в рисунке есть место для щелчка или хлопка. Вторая: в нём применяют приёмы, пришедшие из испанской гитарной традиции, прежде всего расгеадо, то есть веерный удар пальцами, и гольпе, то есть перкуссионный удар по деке.

У слова «испанский» здесь нет строгого определения. Одну и ту же схему разные учебники называют по-разному: где-то это «испанский бой», где-то «бой с глушением», а где-то «цыганский». Поэтому не пугайтесь, если в разных источниках схемы отличаются. Важно понять принцип: ритм держится на повторяющемся цикле из нескольких ударов, где сильные доли выделены громкостью, а слабые приглушены или пропущены.

Звучание такого боя узнаётся сразу: напористое, острое, с «перекатом» и коротким хлопком, который напоминает удар кастаньет. Он хорошо подходит к песням в испанском и латиноамериканском стиле, к быстрым дворовым и туристическим вещам, к аккомпанементу у костра, когда нужна энергия.

Базовая схема на шесть движений

Начнём с рисунка, который осваивается за вечер. Он занимает один такт на четыре счёта и записывается через шесть движений руки.

Счёт	Раз	Два	И	Три	И	Четыре
Движение	вниз	вниз	вверх	вверх	вниз	вверх
Громкость	сильно	средне	тихо	тихо	средне	тихо
Особенность	акцент	-	-	глушение	-	-

Читается она так: «вниз-вниз-вверх-вверх-вниз-вверх». Это тот самый рисунок, на котором строится большая часть простых боёв. Испанским его делают три детали: акцент на первом ударе, глушение на втором верхнем ударе и свободная кисть, которая движется без остановок.

Как играть.

1. Поставьте любой простой аккорд, например Am. Записывается по ладам от шестой струны к первой как x-0-2-2-1-0: шестая молчит, пятая и первая открыты, три пальца стоят на средних струнах.
2. Рука делает непрерывное движение вниз-вверх, как маятник, не останавливаясь ни на миг. Именно поэтому в записи есть «пропущенные» удары: рука идёт вниз и вверх вхолостую, но струн не касается.
3. Играйте только те удары, что стоят в схеме: на счёт «раз» удар вниз по всем струнам, на «два» удар вниз чуть тише, затем три удара вверх, вниз, вверх.
4. Следите, чтобы ритм не ускорялся: бой нужно считать вслух «раз-и-два-и-три-и-четыре-и».

Если пропущенные удары путают, поначалу играйте все восемь движений подряд, но тихие удары делайте так, чтобы струны едва касались. Потом уберите лишние.

Приём расгеадо: веер пальцами

Самый узнаваемый звук испанской гитары - расгеадо. Это быстрое последовательное раскрывание пальцев правой руки, когда каждый палец по очереди проходит по струнам, создавая «волну» вместо одного глухого удара.

Освоить его можно в несколько этапов.

1. Соберите правую руку в мягкий кулак: четыре пальца сжаты, большой лежит сбоку.
2. Раскрывайте пальцы наружу по одному, начиная с мизинца и заканчивая указательным. Каждый палец, выпрямляясь, ногтем проходит вниз по струнам.
3. Для начала отрабатывайте движение «в воздухе» или на выключенных (приглушённых) струнах, пока не будет ровного «ррр» без пропусков.
4. Затем играйте на аккорде: сначала два пальца, потом три, потом четыре.

Схематично это записывается так: «мизинец - безымянный - средний - указательный», затем кисть возвращается вверх одним ударом указательного или большого пальца. В нотах такая комбинация обозначена особым значком, но в словесной записи достаточно сказать «веер вниз».

Распространённая ошибка - пытаться разворачивать пальцы одновременно или слишком быстро. Тогда веер превращается в обычный удар. Другая ошибка - раскрывать пальцы только от запястья, не используя сгибание в суставах. Для звонкого веера движение идёт от самих пальцев, а кисть лишь сопровождает его.

Ногти в этом приёме играют роль «плектра», поэтому на коротких и мягких ногтях звук получается тусклым. Если ногти стрижены под корень, веер играют подушечками, и он получается тише.

Приём гольпе: хлопок по деке

Гольпе - это удар по корпусу гитары, обычно ногтем безымянного или среднего пальца по деке ниже струн, возле подставки. Он дает звук, похожий на стук, и работает как ударные в ритме.

В испанском бое гольпе ставят на слабой доле, чаще всего на второй или четвёртой. Рисунок получается такой.

Счёт	Раз	Два	Три	Четыре
Что играем	вниз по струнам	хлопок по деке	вниз по струнам	хлопок по деке

Здесь на «два» и «четыре» струны не звучат, их место занимает перкуссия. Звучит как «бас-барабан - малый барабан» в упрощённой ударной установке.

Важно: у нейлоновых гитар дека мягче, и хлопок звучит глубоко. На гитаре со стальными струнами и защитной накладкой (пикгардом) удар по деке оставляет следы, поэтому лучше бить по пластиковой накладке или по краю корпуса. Если вы не хотите портить инструмент, глушите струны ладонью: звук получится почти такой же, а лак не пострадает.

Чтобы не бить слишком сильно, держите ногти короткими, а удар направляйте не вглубь, а скользящим касанием. Громкий гольпе чаще всего говорит о том, что рука «молотит», а не отскакивает.

Глушение ладонью и приглушённый удар

Без глушения испанский бой превращается в обычный. Звуки должны чередоваться: звонкий удар - сухой стук - звонкий удар. Для сухого стука есть два способа.

Глушение правой ладонью. После удара вниз ладонь опускается на струны возле подставки, и звук обрывается. Затем рука поднимается и снова идёт вниз. Подходит для коротких акцентов.

Глушение левой рукой. Пальцы, которые прижимают аккорд, на мгновение ослабляют нажим, не отрываясь от струн. Звук становится сухим, «щёлкающим». Приём называется «рубка», он дает характерный треск и часто используется в зажигательных аккомпанементах.

Для простого рисунка выберите один способ и не смешивайте их, пока не освоите оба. Если глушите левой рукой, мышцы пальцев должны расслабляться и снова напрягаться ровно в темпе боя, иначе звук будет прерывистым.

Проверка простая: сыграйте только глушение, без звонких ударов. Должен получиться ровный сухой ритм, как шорох. Если слышны посторонние звуки, значит, пальцы левой руки держат аккорд неровно.

Схема с акцентом и паузой

Когда базовая шестидвижная схема освоена, переходим к рисунку с паузой, который звучит собранно и «танцует».

Счёт	Раз	И	Два	И	Три	И	Четыре	И
Движение	вниз	-	вниз	вверх	-	вверх	вниз	вверх
Громкость	акцент	пауза	средне	тихо	пауза	тихо	средне	тихо

Строка «пауза» значит, что рука идёт вхолостую. Такт получается неровным: звук то есть, то нет, и это придаёт ритму характер. Если сравнить с базовой схемой, главное отличие в том, что вторая доля начинается с паузы, а не с удара.

Эту схему удобно играть на последовательности двух-трёх аккордов, меняя аккорд каждый такт. Попробуйте Am - G - F - E: это популярный ход, который в испанской музыке встречается постоянно. Если баррэ на F ещё не получается, замените его на Dm или C и сохраните ритм.

Учите схему так: сначала отдельно правой рукой на приглушённых струнах (прижать струны левой ладонью, чтобы не звенели), потом на одном открытом аккорде, потом со сменами. Не пытайтесь сразу делать всё вместе.

Темп, громкость и динамика

Испанский бой нельзя играть ровным громким звуком: он держится на разнице уровней. Условно разделите все удары на три уровня.

• Акцент. Самый сильный удар, на сильную долю. Рука идёт от локтя и кисти, струны задеваются всеми пальцами.
• Средний удар. Обычная сила, достаточно движения кисти.
• Тихий удар. Едва слышное касание тонких струн ногтем указательного пальца. Рука чуть касается струн, звук скорее намёк.

Начинающие часто играют все удары одинаково, и рисунок теряется. Хороший тест: попросите кого-нибудь постучать по столу в такт вашей игре. Если стук одинаковый, значит, нет акцентов.

По темпу испанский бой удобен в диапазоне от умеренного до быстрого. Для упражнения начинайте медленно, с отметки в 60-70 ударов в минуту по четвертям, и увеличивайте на 5 ударов раз в несколько дней. Не прыгайте сразу к быстрому: при быстром темпе сначала пропадают тихие удары, а потом и акценты.

Типичные ошибки

Рука останавливается на паузах. Из-за этого рисунок ломается, а темп прыгает. Помните: рука движется непрерывно, пауза - это пропущенное касание, а не остановка.

Все удары по всем шести струнам. В настоящем бое часть ударов захватывает только тонкие струны, а часть только басовые. Если бить всё подряд, звук получается грубым.

Зажатая кисть. Если кисть напряжена, скорость ограничена. Встряхните руку, расслабьте плечо и локоть, игра должна идти от кисти и пальцев.

Хлопок мешает следующему удару. Это значит, что рука идёт к деке слишком далеко. Достаточно короткого касания, после которого рука сразу возвращается к струнам.

Смена аккордов съедает ритм. Меняйте аккорд на паузе, а не на акценте. Если акцент попадает на момент смены, он теряется. Двигайте пальцы сразу после удара, а не перед ним.

Громкость на пределе. Громкий звук не равен энергичному. Сила ритма в чёткости, а не в громкости: сильно играйте только то, что отмечено акцентом.

План освоения на две недели

Обучение разбито на этапы. Занимайтесь по двадцать минут ежедневно, разбивая время между приёмами.

День	Задача
1-2	Базовая шестидвижная схема на одном аккорде, медленно, со счётом вслух
3-4	Та же схема на трёх аккордах, смена на паузе
5-6	Глушение ладонью на выбранном ударе, без смены аккордов
7	Повтор: связать базовую схему с глушением
8-9	Отработка расгеадо на приглушённых струнах, затем на одном аккорде
10-11	Схема с паузой, медленно
12	Гольпе на слабой доле, 5 минут
13-14	Свести всё: базовая схема, глушение, расгеадо в конце такта, смена аккордов

После двух недель вы уверенно сыграете простой испанский рисунок, а детали фламенко, например быструю трель пальцами, откроются как следующая ступень.

Какие аккорды подходят для испанского звучания

Характер испанского боя сильно зависит от гармонии. Самая «испанская» последовательность строится на минорном аккорде и ходе вниз: Am - G - F - E. Каждый следующий аккорд в ней ниже предыдущего, а завершающий мажорный E с открытым басом на шестой струне создаёт напряжение, которое хочется разрешить обратно в Am. Для первых упражнений достаточно двух аккордов из неё, Am и E: у них много общих положений пальцев, смена идёт быстро.

Второй полезный набор - Dm, A и Dm, Gm: он звучит чуть мрачнее и подходит для медленных вещей. Если баррэ вам ещё недоступно, оставайтесь на открытых аккордах и не усложняйте себе задачу: ритмическая часть сама по себе потребует всего внимания.

Чтобы бой звучал полнее, бейте по всем шести струнам на акцентах и по четырём тонким на остальных ударах. Тогда басовый гул появляется только в сильных местах, и ритм дышит.

Когда схема освоена, можно пробовать сочетать её с мелодией: напевать слова в ритм и следить, чтобы рука не подстраивалась под голос. Хорошо играть вместе со звукозаписью: найдите любую испанскую или латиноамериканскую композицию в подходящем темпе, включите и повторяйте свой бой в такт ударным. Так вы привыкаете держать ритм не только по собственному счёту, но и под внешнюю опору.

Чередуйте нагрузку: после нескольких минут напряжённого боя дайте руке отдохнуть, поиграйте спокойный перебор. Мышцы кисти устают быстрее, чем кажется, а усталая рука начинает играть небрежно и закрепляет плохие привычки.